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                                                                                來源:網絡整理??作者:佚名 ??2021-12-13 閱讀:157


                                                                                為慶祝中國共產黨建黨100周年,上海博物館特別策劃舉辦的“萬年長春:上海歷代書畫藝術特展”于2021年6月22日開幕,展覽將持續至9月21日。

                                                                                該展系首次從學術視角對上海歷代書畫進行較為系統的梳理與研究,遴選相關書畫146件(組),時間跨度從三國起至現當代逾千余年,通過“藝脈/藝術成就”“人文/地區互動”“鑒藏/藝術影響”及“潮頭/海上風華”四個部分予以呈現。一方面,旨在較全面系統地縱向回顧與總結上海歷代書畫成就,考察其美術史地位及影響,另一方面,探究海上千年書畫發展中所呈現的底蘊深厚、藝脈醇正、兼融并蓄和勇于創新的藝術特色與精神,更有助于理解上海這座國際化大都市的城市精神脈絡及其傳統人文底色。

                                                                                點擊海報,識別二維碼

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                                                                                上海地區歷代書畫人文示意圖

                                                                                點擊放大查看

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                                                                                展覽第一部分“藝脈/藝術成就”從兩個方面進行梳理:首先,海上千年書畫之藝脈與成就,幾乎伴隨著文人畫史各個重要階段:

                                                                                中國書法史上的“法帖之祖”——《平復帖》及其作者西晉陸機(261-303);早期章草書體代表——《松江本急就章》及其作者三國皇象;元豐五年(1082)上海青龍鎮監米芾(1051-1107)于前代畫史中,拈出以五代董源為代表的江南畫派作為繼承與突破的對象,及“墨戲說”文人畫理論,為文人畫繼而成為主流奠定基礎;至元代,借其特殊的時勢政局、人文生態諸因素,上海成為滋養文人畫壇的核心地域之一;明初書法成就的重要代表人物中不乏松江書家;明初嘉定籍馬軾、馬愈父子,一為宮廷畫家代表人物,一為吳門畫派先驅;晚明董其昌以一己之力影響身后近四百年,更謂畫史罕有。中國古代書畫史上的最后一個高峰——海上畫派;近現代畫史中,諸如黃賓虹、李叔同、陸儼少、劉海粟等名家的畫學經歷,皆與上海密不可分。

                                                                                陸機(261-303),字士衡,吳郡(今江蘇蘇州)人。東吳重臣陸遜孫,陸抗子。漢獻帝建安二十四年(219),陸遜奪回荊州,孫權拜其為華亭侯,自此以后陸遜一支便居于華亭(今上海松江)。陸機存世墨跡《平復帖》為現存最早的古代名家墨跡,被稱為“法帖之祖”。本次所展版本為“秋碧堂本”《平復帖》,其為《平復帖》入石之始,且摹刻最為精善。

                                                                                西晉 陸機 草書平復帖頁 上海圖書館藏

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                                                                                米芾(1051-1107),北宋書畫家、鑒賞家,“宋四家”之一。北宋時期,因海上貿易興盛,華亭青龍鎮規??捎^,于是朝廷置鹽鎮,元豐五年(1082)米芾為鎮監。是札字雖不多而神采熠熠,有龍跳虎臥之勢雕塑藝術工程,為米氏成熟期佳構。

                                                                                北宋 米芾 行書道祖帖卷 上海博物館藏

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                                                                                明代書畫大家董其昌,原籍就在馬橋,董其昌自幼天資聰穎,書畫、詩文俱佳,一生作品多不勝數,影響身后畫史近四百年,更是千年海上文脈無法逾越的豐碑。此卷為董其昌臨米芾《天馬賦》,絹本大字,用筆宕雄健,是董書學米風格中的劇制。

                                                                                明 董其昌 行書天馬賦卷 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                其次,第一部分“藝脈/藝術成就”亦梳理上海畫史個案貢獻論,包括藝術創作、地區流派、畫學理論、書畫鑒藏、中西交匯和美術教育諸方面,皆不乏引領開風人物,可謂群星璀璨。

                                                                                書畫創作方面,僅元代上海畫壇,一時群星璀璨,如松江溫日觀的墨葡萄畫,柏子庭的菖蒲畫,釋普明墨蘭畫,張中的墨花墨禽,馬琬、沈玹、王立中、張觀、張遠等的山水畫,浦東鄒復雷之梅花畫,青浦任仁發、任賢佐父子的人馬畫,曹知白、李升的山水畫;書法則有松江陸居仁、錢惟善、楊維楨等,崇明秦約等;書畫理論著述:宋末元初莊肅《畫繼補遺》,元夏文彥《圖畫寶鑒》、陶宗儀《畫史會要》、曹昭《格古要論》,明何良俊《四友齋畫論》、莫是龍《畫說》、陳繼儒《妮古録》和董其昌《畫禪室隨筆》,清張照《天瓶齋書畫題跋》及其奉命合編與主持的《石渠寶笈》,近代鄭午昌《中國畫學全史》等;美術教育方面,劉海粟等創辦那的上海美術??茖W校,掀開了中國現代藝術教育史上的第一頁等等,不一而足。

                                                                                元代青浦人任仁發(1254-1327)能書善畫,這幅《秋水鳧鹥圖》軸便是其精品?;B勾勒嚴謹,設色明凈,造型精準生動,整體延續了宋代宮廷花鳥畫的傳統。任仁發還是一位極有成就的水利專家,2001年發掘的普陀區志丹苑元代水閘遺址,就是他主持修造的吳淞江水利工程。

                                                                                元 任仁發 秋水鳧鹥圖軸 上海博物館藏

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                                                                                元 馬琬 暮云詩意圖軸 上海博物館藏

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                                                                                元末明初詩書大家楊維禎,為躲避戰亂遷徙至松江,結廬筑園圃蓬臺。此卷大字行書,用筆跳宕,作于晚年,是其避亂期間為上??h高昌鄉真鏡庵所撰的募緣啟事。楊維禎去世后、與陸居仁、錢惟善合葬于干山,世稱三高士墓,被后人傳頌為“學觀并識”的典范。

                                                                                元 楊維禎 行書真鏡庵募緣疏卷 局部 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                饒有意味的是,在文人畫史上,尤其自其鼎盛期之后的絕大部分文人畫家,大都成長、活動往來于同為太湖流域的地區:如上海、蘇州、湖州、無錫、嘉興、常熟、太倉、常州等,這與語言學上操陰柔之美的吳語系范圍幾乎相似,此系偶然現象,抑或于文化意義上有潛在聯系?地處太湖流域,風土宜人、水陸便利的重鎮——上海于元末成為了文人畫創作的中心地帶,所取得的成就奠定了之后本土書畫的格局與文脈,更對其后的持續發展及畫史地位的不斷攀升,起到了舉足輕重的作用。期間發生的大規模聚“天下士”之人文遷徙,是繼三國東吳后的盛況再現。

                                                                                展覽第二部分“人文/地區互動”以海上歷代書畫為線索,展現水系與文脈的交織與共融,關注上海自然風光、語言飲食、人文構成等風土人情于書畫中的體現。從元代《淀湖送別圖》至明代《曲水園圖》,形象地勾畫了一幅元明以來上海城市人文的遷移路線圖,這恰與明初以降上海地理環境,尤其是以黃浦江為主的水系變遷與形成幾乎同步。太湖流域之水原經吳淞江、婁江、東江入海排淤泄洪,而元明以降,通過史上數次大規模治水,變遷為以黃浦江為主注入海水系的形成,恰亦和元明之后歷代文人畫家漸以上海為江南藝術活動中心的趨勢一致,其中是否存在著政治、經濟、地理與水路交通等外部環境歷史變遷的因素使然?

                                                                                張弼,松江人,擅長詩文,并工書法,尤以草書著稱。此頁內容是討論當時南北方的口音,涉及到音韻學。指出了北方方言中因為沒有“合口之音”,所以相似韻部的發音便混淆了。還有,北方因為很多字的發音沒有入聲,便以入聲字誤為平聲字。此頁反映了明代中葉南北方語言的演變,對上海方言音韻的研究很有價值。

                                                                                明 張弼 草書論南北口音頁 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                青浦自古就是水鄉,境內的淀山湖,既是上海最大的淡水湖泊,又是母親河黃浦江之源頭。元代畫家李升,晚年移居淀山湖畔?!兜砗蛣e圖》作于至正六年,畫中清波蕩漾,湖山錯落;遠望峰巒高聳,景色清幽,一派送別離人的氣氛。

                                                                                元李升 淀湖送別圖卷 局部 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                此圖是文嘉(1501-1583)為上海友人董宜陽所繪的鄉間別業曲水園的景致。文嘉(1501-1583),文徵明仲子。董宜陽(1511-1572),上海閔行馬橋人。據康熙五十八年(1719)光訓堂刻本《董氏族譜》載,董宜陽是董其昌的族叔伯。董宜陽與吳中文士和書畫家多有交游,故嘉靖三十八年(1559)游吳時,請文嘉為其繪《曲水園圖》。

                                                                                明 文嘉 曲水園圖卷 局部 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                一個有趣的客觀事實是,有元以來的文人畫史發展,不僅呈現出現主要以太湖流域為中心的地域性特征,且伴隨著明清以來江南文化的兩個重鎮代表——上海與蘇州,隨著其水系生態、地理優勢、經濟地位等綜合因素的不斷變遷,于書畫領域亦發生了兩者間既共生一體,又有局部地區間此起彼伏的互動關系。

                                                                                可以說 ,元末圍繞上海所發生的文化大遷徙,是江浙地區的士人向上海地區的陸續遷移。海上書畫無疑直接繼承了元初錢選、趙孟頫以降至元四家的畫學正脈,可謂嫡傳。第二部分“人文/地區互動”亦梳理了繼承元四家正脈又對“吳門畫派”的開創產生深刻影響的上?!皡情T前淵”和“吳門先驅”,其中以張中、溫日觀、馬愈、金鉉等最為代表。

                                                                                馬愈,嘉定(今屬上海)人,生卒不詳, 其活動時間約為永樂八年(1410)至成化二十三年(1487)間,係明初著名宮廷畫家馬軾之子。馬愈晚居蘇州,與吳門畫派之首沈周(1427-1509)祖孫三世交往,詩畫倡和極密。難能可貴的是,是卷筆墨儼整,以披麻皴為主,嫻熟奔放,行筆凝練,墨色滋潤,其磊落凝重之筆趣, 實開沈氏畫目先風,為“吳門畫派”先驅導師之一,極為珍罕。

                                                                                明 馬愈 畿甸觀風圖卷 局部 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                杜瓊(1396-1474),吳縣人。其少時為元末詩人陶宗儀弟子,并結識其子陶紀南。陶宗儀居松江泗涇講學,隱于南村草堂。此冊成于陶氏故后數年,并在補書詩歌后被陶紀南索去。所畫草堂諸景,筆法工整細致,敷色清淡雅致。杜瓊畫風源于董巨,宗法元人,為吳門畫派的“岷源”。而杜瓊弟子沈恒吉又傳于其子沈周,故董其昌受楊文驄邀請觀摩并作題跋,首次提出了“吳門畫派”的名稱,體現了董氏于畫史之梳理意識。

                                                                                明 杜瓊 南村別墅圖冊 局部 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                繼承與創新是中國畫史得以持續發展的不二法門。作為接過“吳門畫派” 畫學旗幟并得以超越,乃至引領身后近四百年畫史的“丹青寶筏”——董其昌而言,這不僅展示了其于藝術史上勇立潮頭的創新精神。若考察古代上海藝術家賴以孕育、滋養和生長的藝術土壤,畫史研究中另一條暗線則發揮了重要作用,即他們離不開對古代藝術傳統的全面繼承,而其中的書畫鑒藏文化,無疑不可或缺。

                                                                                如清內府所藏包括東晉顧愷之《女史箴圖》卷(今英國大英博物館藏)等在內的“四美具”四大名跡,以及乾隆于紫禁城專辟“畫禪室”,這些藏品乃至齋名,皆出自明代兩位上海鑒藏家——顧從義與董其昌;再如,百年來書畫鑒定學的形成與建立,亦與“近現代書畫鑒定學科的奠基者”——吳湖帆(1894-1968)息息相關。

                                                                                展覽第三部分“鑒藏/藝術影響”將梳理元末至清末民初近七百年間上海書畫鑒藏的四個主要階段,即 “肇興”(元末明初)、“四分天下”(明代中葉)、“高峰”(明末清初)及 “半壁江山”(清末民初);同時,亦對包括上海歷代書畫家所取得的藝術成就在內,探討與呈現兩者對其它地區藝術活動的影響。

                                                                                趙孟頫(1254-1322)與松江關系密切,其妻管道管道昇(1262-1319)為松江(今屬上海青浦)人,故后世喜將趙氏與明董其昌、清張照合稱“松江三文敏”。

                                                                                是札運筆嫻雅,線質腴潤,其風神散逸豪邁,為趙氏中年典型。曾經文徵明師李應徵收藏,后入明代奉賢鑒賞大家何良俊手,鈐有“清森閣書畫印”朱文長方印。

                                                                                元 趙孟頫 行書近得帖頁 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                陸深(1477-1544),南直隸松江府上??h(今上海浦東新區)人,弘治十八年(1505)進士,授翰林院編修。陸家嘴地區亦因其故宅和祖墳得名。

                                                                                陸氏擅書,亦精于鑒賞,收藏極豐。是冊為陸氏日常收藏筆記殘本,頗為罕見。所錄為某年六月至九月三閱月內,所收唐宋元名家書畫百余件,如王維、李公麟、馬和之、趙孟頫、黃公望、王蒙、俞和等。其中不乏陸氏鄉賢墨跡,如其中楊維禎代表作《行書真鏡庵》卷,即為本展展品之一,亦可補該卷鑒藏史實。

                                                                                明 陸深 行書收藏書畫稿本冊頁 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                婁堅(1567-1631),祖籍長洲,徙江東(今浦東高橋鎮)雕塑藝術工程,后居嘉定城南,為“嘉定四先生”之一。其書師法二王,尤喜蘇軾,終自成面目。

                                                                                本卷蘇書,系其元符三年(1100)從謫居海南遇赦北還路廣州時,贈予廣州推官謝民師的一篇著名文論。晚明以降,本名品為王時敏父親王衡珍藏,王氏以卷首殘損故,特邀善蘇體的婁堅補書,為一時美談。該名跡曾經董其昌、陳繼儒鑒賞作題,晚清上海徐渭仁(1788-1855)刻入《春暉堂帖》。

                                                                                行書補北宋蘇軾答謝民師論文貼卷 局部

                                                                                明 婁堅上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                王翚(1632-1717),江蘇常熟人,清初“四王”之一。此圖繪高士持杖立于山林間,蒼松秀美,山房草亭掩落,環境幽雅。筆致勁峭,皴擦點染皆工整有度,墨色清潤明潔。

                                                                                “云西老人”即曹知白,今上海松江人,元代李郭傳派代表畫家。此畫雖題仿云西老人畫法,然并非具體臨摹曹氏之作,乃是融合宋、元畫法而作??膳c本展曹知白《清涼晚翠圖》頁相參。

                                                                                清 王翚 仿曹知白林泉高逸圖扇頁 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                歷史進入19世紀下半葉,縱觀上海近代美術史百余年的發展歷程,上海美術主要繼承江南文人書畫的傳統余緒,并開啟20世紀中國現代美術的新格局,是中國古典書畫向現代美術轉型的重要一環。

                                                                                從1843 年上海開埠后逐漸發展壯大的海上畫派,到二十世紀初以上海為中心的洋畫運動,再到三、四十年代蓬勃發展的革命美術、抗戰美術,上海美術始終在全國美術界起到引領的作用。上海近代美術的發展歷程與這座城市的歷史變遷血脈相連、息息相關。開埠以后的百年間,上海成為遠東第一大都市。從某種意義上說,近代上海美術界的繁榮景象是海派文化的體現和縮影,其煥發出開放、創新、包容的精神,成為上海城市品格的重要組成。

                                                                                展覽第四部分“潮頭/海上風華”大致以時間為序,展品涵蓋海上畫派、洋畫運動、對上海近代美術發展產生重要影響的革命家及新中國美術作品,旨在較全面地展現海上美術的發展歷程和藝術成就。

                                                                                陸儼少(1909—1993),字儼少,號宛若,上海嘉定南翔人。儼少一生創作了許多有關“峽江險水”和“杜甫詩意”的畫作,其“云水法”具有畫史創新意義。此圖為1984年陸儼少捐贈上海博物館十四幅代表作品之一。圖中以律動的線條描寫江流,與陡峭的山崖形成動靜對比,山間水汽蒸騰,云霧繚繞,氣勢撼人。

                                                                                現代 陸儼少 勇立潮頭圖軸 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                著名的印度大詩人泰戈爾(1861-1941)曾經三次訪問中國,三次都曾到上海,接待他的人里均有徐志摩,兩位詩人也因此結下了深厚的友誼。在徐志摩家中,泰戈爾與徐志摩討論中國毛筆的好處,初次試用,詩人興起用毛筆簡繪一小山送給徐氏夫婦。

                                                                                贈徐志摩山水陸小曼題詩合頁

                                                                                近代 泰戈爾(印度) 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                陳逸飛(1946—2005),早年考入上海美術??茖W校,后在中央美術學院學習,系統接受了蘇聯寫實主義油畫技法的訓練,奠定了精純熟練的油畫寫實功底。1965 年畢業后入上海畫院油畫雕塑創作室,后擔任油畫組負責人。1972年為上海魯迅紀念館作《唯新興的無產者才有將來》。魯迅在其雜文《二心集》序言里滿懷信心地預言說:“惟新興的無產者才有將來, 卻是的確的?!?/p>

                                                                                唯新興的無產者才有將來油畫

                                                                                現代 陳逸飛上海魯迅紀念館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                這件作品由劉海粟等海上諸名家為慶祝中國共產黨建黨三十五周年獻禮而作,十分珍貴。畫中繪以松樹、湖石、牡丹、水仙、靈芝等祥瑞花木樹石,一派生機勃勃的祥和景象。畫面設色濃麗,姹紫嫣紅,烘托出喜慶的節日氣氛。圖名為“萬年長春”,飽含了畫家們對中國共產黨的美好祝福。

                                                                                現代 劉海粟 萬年長春圖軸 上海博物館藏

                                                                                向右滑動查看文物介紹

                                                                                值得一提的是,在本次“萬年長春——上海歷代書畫藝術特展”展出的146件(組)作品中,70%的展品為首次展出。許多作品不僅對于普通公眾而言,乃至對于專業人士來說,均是第一次見面。

                                                                                本次特展共分上下場,于2021年8月9日進行換展,屆時將展出趙孟頫、莫是龍等人十余件作品。完整展品清單及相關換展信息,見下長圖,也可點擊此處下載表格。

                                                                                上下滑動查閱完整特展展品清單

                                                                                本展覽不僅是對既往知識的梳理,更旨在創造新的知識。在書畫展品旁不乏同樣珍貴的古籍、印章等輔助展品,它們與書畫一起共同構成了海上藝術的宏大敘事。展廳中,細心的觀眾在移步換景間,很容易發現穿插在展廳中的多個知識版面,除貫穿展覽最重要的“上海地區歷代書畫人文示意圖”之外,還包括:“上海相關的早期書法作品例舉”“書畫中的上海自然與人文例舉”“上?!畢情T畫派先驅/前淵’例舉”“上海歷代書畫鑒藏家例舉”等。它們既是展覽與展品的補充說明,也是圍繞展覽理念展開的拓展專題,引發觀眾深入思考和學界進一步探討。

                                                                                展覽中的知識版塊

                                                                                本次展覽利用多媒體等形式營造沉浸式氛圍,于傳統書畫展陳亦有所突破。展廳入口的折角屏幕以裸眼3D效果,呈現了一部講述海上千年藝脈的大片——《書畫千年,相遇上?!?。影片自兩晉娓娓道來,將歷代書畫作品與今日上海實景一一對照,突出表現展品與上海之時空的關聯,同時鼓勵觀眾以走訪的方式認識上海美術及上海這座城市的底蘊和品格。展覽前言突破靜態文字的形態,配有聲音裝置,按下按鈕,在著名演員郭凱敏渾厚的男聲朗讀中,開啟千年海上藝術之旅。

                                                                                展廳現場:特展多媒體

                                                                                展覽第一、第二、第三部分梳理古代上海書畫,呈現于歷代繪畫館。第四部分梳理百年來的近現代上海美術,呈現于歷代書法館。該展廳特別設置傳統畫禪室與海派書房小景,觀眾在展品環抱間仿若穿越到多元而波瀾壯闊的20世紀。展覽期間,每個月將于此上演小型音樂演奏會雕塑藝術工程,在古琴、簫、鋼琴等多種樂器的樂音中,帶領觀眾共賞海上風華。

                                                                                展廳現場:畫禪室與海派書房

                                                                                左右滑動查看

                                                                                “萬年長春:上海歷代書畫藝術特展”是近幾年來響應上海市委市政府加強“上海文化”品牌建設,傳承和發揚紅色文化、海派文化、江南文化號召的重要舉措。鑒于此,上海博物館在成功舉辦“吳湖帆書畫鑒藏特展”(2015)、“丹青寶筏:董其昌書畫藝術大展”(2018)的基礎上,繼以策劃本展構成書畫專題研究系列之“海上三部曲”。

                                                                                展覽期間,上海博物館還將于9月16日至17日,舉辦“海上千年書畫國際學術研討會”,以推動上海地區書畫藝術與相關藝術史研究。相信本展覽及其相關研究能成為上海博物館東館“海上書畫館”學術梳理的一個良好起點,共同推動美術史研究的進一步深入。

                                                                                一泓江南水,長春花漪醉。綿亙千年的海上文脈,自古勇立潮頭,千載不衰;傳承至今,早已是文翰薈萃,萬年長春!

                                                                                點擊海報,進入“萬年長春:上海歷代書畫藝術特展”微信導覽

                                                                                本文部分內容摘自:凌利中《海上千年書畫與文人畫史的關系初探》(《萬年長春:上海歷代書畫藝術特集》圖錄,上海書畫出版社,2021年)

                                                                                ? 萬年長春:上海歷代書畫藝術特展 ?

                                                                                免責聲明:本文系轉載,版權歸原作者所有;旨在傳遞信息,不代表本站的觀點和立場和對其真實性負責。如需轉載,請聯系原作者。如果來源標注有誤或侵犯了您的合法權益或者其他問題不想在本站發布,來信即刪。

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